John Powell - The Bourne Ultimatum Género: Banda sonora original Año: 2007, Decca Records Valoración:

La tercera entrega de las aventuras de Jason Bourne, a pesar de sus bastantes puntos a favor y la buena recepción de la crítica, para quien esto escribe ha sabido demasiado a repetición de la jugada. Todo lo que en ella se ve sigue exactamente el mismo esquema que sus predecesoras, con lo que no me dejó muy buen sabor de boca. La banda sonora padece del mismo afán de reproducir lo que anteriormente ha funcionado, con lo que también flota ligeramente en el aire la palabra decepción. Sí, el sonido conferido a la música es muy característico, el uso de percusiones un acierto de enormes proporciones, el tema central es bello y muy eficaz y sus variaciones interesantes… pero no hay un ápice de movimiento en las ideas, todo lo que ofrece aquí John Powell deja la sensación de haberse escuchado ya. Una cosa es mantenerse fiel al estilo y recurrir al tema principal de la saga, otra que no se incluya ninguna evolución musical y además varios pasajes sean una repetición exacta de temas ya usados. Una pena que Powell no haya aprovechado la buena base que ofrecía El mito de Bourne para ir más allá.

El ultimátum de Bourne nos ofrece cincuenta minutos de intensos motivos de acción con breves instantes inclinados hacia el drama a través de nueve cortes construidos sobre impactantes percusiones, fluidas y carismáticas cuerdas y algunos arreglos electrónicos muy bien ubicados. La estupenda fusión de elementos lograda por John Powell en la segunda entrega de la saga sigue funcionando a las mil maravillas como refuerzo en las desventuras del desdichado agente secreto en su búsqueda de la verdad, mientras que la escucha en disco es muy placentera. Sin embargo, al tratarse de una mera extensión del anterior trabajo la originalidad es completamente nula y le hace perder bastantes enteros a la obra.

El álbum se cierra con la canción Extreme Ways de Moby. De gran calidad y muy atractiva, parece haber quedado sellada a la saga de Bourne. Eso sí, también sabe a repetición, pues el disco de El mito de Bourne ya la incluía.

1. Six Weeks Ago - 4:31
2. Tangiers - 7:40
3. Thinking of Marie - 3:51
4. Assets and Targets - 7:18
5. Faces Without Names - 3:31
6. Waterloo - 10:38
7. Coming Home - 3:19
8. Man Verses Man - 5:45
9. Jason is Reborne - 4:04
10. Extreme Ways – Moby - 4:22
Total: 54:59

John Powell - The Bourne Supremacy Género: Banda sonora original Año: 2004 Valoración:

Para el que esto escribe la segunda entrega de las peripecias de Jason Bourne (cuyo título en castellano es El mito de Bourne) supera a su predecesora al ofrecer un filme de acción ligeramente superior en calidad y mucho más espectacular. Como dije en la primera banda sonora, John Powell supera aquí todas las limitaciones de aquélla e incrementa los aciertos de forma sustancial, creciéndose de forma espectacular y consiguiendo una partitura de acción memorable, muy carismática y original. La mezcla de sinfonía con percusiones de todo tipo y leves motivos electrónicos se presenta ahora como impecable, magnífica, sorprendente y altamente efectiva a la vez que adictiva.

El aspecto sinfónico ha sido mucho más cuidado, desarrollando melodías de cuerdas muy bien trabajadas que proporcionan mayor calidad y dinamismo en la construcción e interpretación de motivos musicales. La utilización de percusiones se ha enriquecido y su manejo lleno de ritmos complejos es muy fluido. La unión de estos elementos es increíble, perfecta, se reparten muy bien el peso de la partitura ofreciendo unas sonoridades equilibradas, espectaculares. El tema de Bourne cobra gran intensidad y se presenta como un corte dramático excelente, y sus variaciones son muy acertadas.

Los errores de la partitura son inexistentes, mientras que los aciertos brillan por su abundancia. A la citada excelente fusión de estilos se añade la gran frescura de la propuesta, recibida por mi parte con sumo agrado teniendo en cuenta que las grandes partituras de acción están bastante limitadas al sonido mediaventures (Zimmer y su progenie), para lo bueno (espectacularidad) y lo malo (muchos trabajos mediocres y repetitivos). Lo más destacable es que de principio a fin es una banda sonora de acción sin parar, que nunca agobia ni cae en la redundancia o se pierde en éxtasis sonoros inadecuados.

La espectacularidad está presente tema a tema, incluso en los dedicados a momentos más introspectivos, como el intenso Goa. De entre los muchos cortes a destacar en este álbum en el que no se desperdicia un instante es imprescindible citar el impresionante Berlin Foot Chase, un tema de acción inagotable, genial fusión de cuerdas con percusiones. Otros momentos exquisitos son The Drop, con aun mayor inclusión de percusiones; Funeral Pyre, emotiva unión de cuerdas y un bonito piano que retrata el instante más dramático del filme; el intenso To The Roof, con una fantástica inclusión del tema de Bourne; el comedido y sumamente eficaz principio de Moscow Wind Up, tema que se torna luego en un semicaos con correcto uso de electrónica; Bim Bam Smash, el corte que más utiliza aspectos electrónicos: aunque comienza abusando ligeramente de ellos luego adquiere un espectacular y logrado equilibrio y su clímax es alucinante; y el tema de los créditos, Extreme Ways de Moby, merece también ser mencionado, ya que es una elección bastante acorde con la música de Powell y además es una gran canción del interesante artista neoyorquino.

1. Goa - 2:59
2. The Drop - 3:42
3. Funeral Pyre - 2:21
4. Gathering Data - 1:54
5. Nach Detschland - 2:40
6. To The Roof - 5:32
7. New Memories - 2:48
8. Berlin Foot Chase - 5:16
9. Alexander Platz / Abbotts Confesses - 3:35
10. Moscow Wind Up - 6:55
11. Bim Bam Smash - 5:09
12. Atonement - 1:32
13. Extreme Ways - Moby - 3:56
Total: 48:19

John Powell - The Bourne Identity Género: Banda sonora original Año: 2002 Valoración:

Primera entrega de la saga del espía amnésico Jason Bourne (conocida en España como El caso Bourne), una serie de películas de acción que hasta la fecha cuenta con dos entregas estupendas dentro de su género. Para su banda sonora original John Powell ha construido una mezcla de elementos variados que han marcado un sello personal tanto para el autor como para la serie y que rápidamente ha sido copiado por otros (no hay más que ver La búsqueda –National Treasure, de Trevor Ravin-, por poner un ejemplo). La simbiosis de toques electrónicos, percusiones variadas y elementos sinfónicos otorga un carisma especial al sonido conseguido, le proporciona una buena personalidad. Sin embargo es necesario decir que el sonido final no termina de cuajar completamente, le falta elaboración, le falta pulirlo bastante. La combinación funciona y muestra carácter, pero se presenta algo simple y abusa de los efectos sonoros en bastantes ocasiones, no consiguiendo buena uniformidad. Es posible que el aspecto de experimento algo fallido se debiera a que sustituyó a otro autor en último momento (Cartel Burwell) y no tuvo tiempo para realizar un trabajo redondo, pero no podría asegurarlo. Estos problemas se solucionan con resultados extraordinarios en la segunda entrega, de la que me atrevo a decir que fue la que terminó de definir el sonido Powell definitivamente, siendo además una de mis composiciones favoritas de los últimos años.

La música se adapta bien a la película, funcionando de forma adecuada en cada momento pero sin resultar un aspecto importante a destacar: un complemento correcto y poco más. El estilo general se presenta perlado de angustia para recalcar la situación de soledad, huida y a la vez búsqueda a la que se enfrenta el protagonista, y lo consigue no forzando los elementos de acción con sonoridades apoteósicas o machaconas, sino elaborando una partitura comedida que obtiene su fuerza de su expresividad.

En disco se escucha con facilidad pero no brilla precisamente por su impacto, quedando como un entretenimiento pasajero que apenas deja huella. No hay grandes temas que destacar, sobre todo si tenemos a mano la secuela, pero algunos de los más interesantes son Main Title, Hotel Regina, Taxi Ride… mientras que los últimos cuatro cortes se presentan como los menos eficaces. Sin embargo es curioso que para una vez que se puede destacar un tema ajeno (el interesante Ready Steady Go de Paul Oakenfold, utilizado en varias películas), éste no se incluya en el disco.

1. Main Titles - 4:17
2. Bourne Gets Well - 1:20
3. Treadstone Assassins - 2:09
4. At The Bank - 4:07
5. Bourne On Land - 1:42
6. Escape From Embassy - 3:12
7. The Drive To Paris - 1:30
8. The Apartment - 3:25
9. At the Hairdressers - 1:29
10. Hotel Regina - 2:11
11. The Investigation - 1:34
12. Taxi Ride - 3:43
13. At The Farmhouse - 2:54
14. Jason Phones It In - 3:04
15. On Bridge Number 9 - 3:41
16. Jason’s Theme - 2:20
17. Mood Build - 3:34
18. The Bourne Identity - 6:00
19. Drum and Bass Remix - 2:15
Total: 52:57

John Powell - X-Men: The Last Stand Género: Banda sonora original Año: 2006 Valoración:

John Powell es un compositor bastante solvente en filmes de acción, donde prácticamente ha hecho toda su carrera. Puede jugar con electrónica, percusiones tribales o recurrir a plena orquesta con coros. En X-Men 3 estamos en el último caso.

En cada película de la (por ahora) trilogía se ha contado con un compositor distinto, y en ningún caso estoy realmente contento con los resultados, aunque la crítica ha tratado bien a las dos últimas entregas. Centrándome en X-Men 3, el trabajo de John Powell es una correcta composición de acción, con algunos momentos brillantes (pocos) y otros más típicos y monótonos (bastantes). La mayor pega viene de la edición, que está formada por muchos temas y muy cortos, con una media que ronda el minuto, con lo que no hay tiempo para desarrollar los temas musicales. De todas formas, no es una obra muy rica: tenemos algún tema destacable, como el de Fénix, lo mejor del disco, pero el resto es un batiburrillo de sonidos caóticos, rudos, con muchas percusiones, metales y vientos que en ocasiones resulta incluso ruidoso y asíncrono.

En la película la música no tiene excesiva presencia salvo en algunas ocasiones, como en el desenlace, donde el tema de Fénix, con unos coros magníficos, se antepone a todo el sonido. En el resto del filme la música se utiliza como complemento para las toscas escenas de acción, donde el montaje rápido, la cámara en movimiento, el abrumador sonido aparatoso y la música estruendosa, conforman sus mediocres escenas de acción.

Por otro lado, el que parece ser el tema principal (se puede escuchar por ejemplo al final de St. Lupus Day, entre otros), es poco ingenioso, y se nota mucho que bebe de lo que se piensa que es un tema de superhéroes (recuerda a Superman). Tan solo algunos cortes se separan de la línea caótica para obtener alguna melodía bastante bien acabada, y es cuando alcanza sus cotas máximas de calidad: Dark Phoenix Tragedy, Sock And No Oars y Phoenix Rises. El resto apenas es llamativo.

Un trabajo que dista de ser mediocre, pero también está lejos de ser grande y, además, dado lo que esperaba resulta decepcionante, sin carisma, y sin un tema épico que acompañe a la Patrulla X. John Ottman consiguió un tema más destacable, aunque no inolvidable, con lo que la saga, a mi pesar, se ha quedado sin una música tan característica como las de Batman o Superman. De todas formas, no se puede decir que las demás sagas actuales (como Spiderman, por citar otra de éxito) destaquen precisamente en este aspecto.

1. 20 Years Ago – 1:10 2. Bathroom Titles – 1:08 3. The Church of Magneto, Raven is My Slave Name – 2:40 4. Meet Leech, Then Off to the Lake – 2:37 5. Whirlpool of Love – 2:02 6. Examining Jean – 1:12 7. Dark Phoenix – 1:28 8. Angel’s Cure – 2:32 9. Jean and Logan – 1:39 10. Dark Phoenix Awakes – 1:44 11. Rejecton is Never Easy – 1:08 12. Magneto Plots – 2:05 13. Entering the House – 1:18 14. Dark Phoenix’s Tragedy – 3:13

15. Farewell to X – 0:30 16. The Funeral – 2:52 17. Skating on the Pond – 1:12 18. Cure Wars – 2:59 19. Fight in the Woods – 3:04 20. St. Lupus Day – 3:02 21. Building Bridges – 1:16 22. Shock and no Oars – 1:16 23. Attack on Alcatraz – 4:37 24. Massacre – 0:31 25. The Battle of the Cure – 4:21 26. Phoenix Rises – 4:21 27. The Last Stand– 5:29 Total: 61:27